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Thomas Tilly
Bio/Démarche
Thomas Tilly est un musicien utilisant le microphone et le haut- parleur comme principaux instruments de création. Centré sur l'étude de l'environnement sonore et sa confrontation avec l'espace dans lequel il existe, son travail emprunte autant à la recherche musicale expérimentale que scientifique.. Dans sa démarche, l'écoute reste centrale au détriment de toutes formes de représentations. Ce qui se passe sur le terrain doit être interprété puis transmis à l'auditeur dans des conditions d'immersion totale, la subjectivité de cette restitution résidant dans le sensible plutôt que dans une mise en oeuvre technique complexe. Toujours connectées à l'idée d'un autre «possible musical», ses pièces sonores, diffusions, ou installations, sont les fruits d'études ou la recherche tente de supplanter l'esthétique. C'est l'exposition de l'onde sonore qui est importante. L'implication sur le terrain reste une part importante du processus nécessitant des phases d'écoute, d'observation, puis d'enregistrement. En ce sens, la relation aux espaces naturels, à l'architecture (dont le rôle est prédominant dans le sonore), ou encore à l'urbanisme, deviennent des axes de recherches privilégiés et leur appréhension dépasse souvent la seule pratique de l'enregistrement du son. Dans Test/Tone, la cartographie et les méthodes d'analyses acoustiques deviennent les outils pour ausculter le système nerveux et la structure d'une salle de concert. Dans son installation Contrefrormes LigneA, c'est la posture d'écoute des usagers d'un tramway qui devient prétexte à sa transformation en salon d'écoute. Chez Thomas Tilly, la rapport entre nature et technologie, primitivité et modernité reste un angle d'approche privilégié, souvent abordé par le traitement des modes de communication. Dans Cables & Signs, ce sont les stridulations d'insectes aquatiques non identifiés qui sont mis en abîme avec la musique électronique. Dans Stones, air, axioms, avec Jean-Luc Guionnet, c'est l'acoustique et le volume d'air des lieux de culte qui est étudié et rapproché des câbles et des codes de la société moderne. La nécessité d'écouter et d'observer le lieu comme postulat à toute création, est nourrie par l'idée que l'environnement sonore est infiniment complexe et que son appréhension par le public ne peut se faire dans un rapport superficiel. Dans les travaux de Thomas Tilly, tout les outils de captation du son sont utilisés comme des moyens d'écriture, des révélateurs. Captations ultrasoniques, sismiques, hydrophoniques ou aériennes, la méthode employée n'est jamais prétexte au spectaculaire, mais le vecteur d'une appréhension singulière du monde. En ce sens, les représentations publiques sont souvent accompagnées de clefs de compréhension, de discussions avec le public. La médiation, aussi bien menée sous forme d'ateliers, que de conférences ou d'écoutes commentées reste étroitement rattachée à la pratique artistique, la culture de l'écoute et la transmission des esthétiques sonores expérimentales ayant un sens politique et social. Thomas Tilly a présenté son travail dans plus d'une quinzaine de pays et dans ne nombreux festivals internationaux dédiés aux musiques expérimentales et improvisées : Audible Festival (Paris), Météo (Mulhouse), Bruisme (Poitiers), Electricity (Reims), Avant avant garde (Cracovie), Simultan (Timisoara), Magnetic Traces (Melbourne), Observatori (valence), Synthèse (Bourges), Bridge Festival (Bulgarie). Il s'occupe depuis 2001 du label fissür et participe ponctuellement à la rédaction d'articles sur la photographie, sa théorie et sa pratique.
LE FIELD RECORDING POUR Thomas Tilly
Il ne s'agit pas que de capter le son, mais de placer le microphone au même rang que l'instrument de musique et d'envisager la situation de cet instrument dans l'espace comme une méthode de composition, il s'agit de détourner son rôle d'outil de communication pour appréhender l'onde sonore autrement. S'attaquer à un immatériel croisant tout ce qui constitue et conditionne le matériel, s'attacher à parler et user du bruit comme quelque chose de précieux et unique, et confronter ce bruit à ce que l'on appelle musique.
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Moulin des Tricoteries
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